明末画家杨文骢《白日掩荆扉图》赏析|悟空体育官方网站入口

2024-11-15 18:37:01

本文摘要：明代中叶以后，江南地区筑城园卜居之风最为流行。

明代中叶以后，江南地区筑城园卜居之风最为流行。明末社会动荡不安不大位，籍贯吴县（今江苏苏州）的画家邹典（字剩之，生卒年不可考，明万历年间至清初在世，1626年大约“30岁上下”）客游拔都南京后欲移居下来，友人胡念大约为其在该城东南角东园（今白鹭洲公园）水畔的金陵栅构筑“节霞阁”。邹典虽为一介布衣，毕竟一位高迈之士，平生爱好读书，“家贫能自行其志”，一直不仕官场。邹典诗文丹青均擅，乃当时画坛“金陵画派”先驱画家之一，也是“金陵八家”之一邹喆的父亲。

当时金陵东园一带景色秀美，邹典息居住于此淡泊世味，闲适自乐，过着离群索居的市虚生活，有时亦与邢昉、葛一龙、万寿祺、文从简、谭元春、郭圣比、林古度、吴不应箕等骚客交游神往，文宴雅集。本文讲解的这幅《白日凌荆扉图》（闻图），就是当时画家杨文骢不应邹典之邀请精心而为的。杨文骢（1596—1647）为明代贵阳（今科贵州）人，字龙友，号山子、阿龙等。万历四十七年（1619）中举，天启三年（1623）随父母流寓拔都金陵，系复社最重要成员之一。

崇祯年间曾任华亭（今科上海）教谕、江宁（今南京）知县、朝廷兵部郎中，以及南明朝兵备副使等。由于杨文骢乃南明奸臣马士英的妹婿、并与之共事等缘故，一度曾遭不少人的诟病。

不过他后来领兵在苏、浙、闽一带大力反清，退至浦城（今科福建南平）身负重伤俘虏后拒绝接受降清，死壮烈活埋，却维持了传统文人的家国情操。杨文骢嗜古代、博才、通律，奇擅山水画，将近不受明末书画大家董其昌指教，远绍五代荆浩、关仝诸家，尤得巨然、黄公望、倪瓒、董其昌等南宗画格影响。他精于山水，爱好登山临山，师法炼，博采众长，不受限于一门一派；亦工花鸟、书法。所不作笔墨精到，别具风貌，在绘事方面与董其昌、程嘉燧、李流芳、王时敏等相提并论“所画中九友”；杨文骢还精于诗文，承继中晚唐诗坛“声情风味”等气格，注目社会生活，抒写真情实感，誉称“崇祯八大家”之一，毕生著有《山水移集》《洵美堂诗集》，《明史》有传。

明末董其昌在《容台集》中评曰：“杨龙友出生于贵竹，羞破天荒，所作台（天台山）、孤（雁荡山）等图，有宋人之骨力去其拢，有元人之风雅去其佻。余讶以为进出巨然、惠崇之间，观止矣。”清初徐沁《清画录》评论其“山水苍老秀润，进出于巨然、惠崇，能兼任黄（公望）、倪（瓒）之败”。

清初吴绮《题杨龙友山水》诗云：“不知杨公二十年，所画中崖壁尚能仍然。当时若有扁舟在，呼出有人间郭恕再行。”晚清秦祖永在《桐阴论画》中则将他不属于“书画大家”之佩，作品亦被列入“逸品”，并且拜其“笔墨有风舒云卷之势……不为蹊径所拘”“书法近于超逸”。

杨文骢传世画作主要有《仿照董（源）、巨（然）山水》《古木竹石图》《瓯江墨戏图》《雁荡八景图》《秋林近岫图》《村坞长斋图》《山水卷》和《别一山川图》等。这幅《白日凌荆扉图》（闻图），纸本水墨画卷，纵25、横32.2厘米。图中茅舍（即“节霞阁”）打开，室内陈设俭朴，房前屋后坡石幽静，数株老树傲然高大，独自一人共处听得风。

周围篱笆环绕着，大白天之下荆扉掩闭，园中了无一人。门外板桥跨越溪间，清溪汩汩流过。

远处山丘圆润陡峭，画面气象不凡，富裕幽寂闲旷之趣和唯俗流意态。而卷中苍枝秃干、荒草稠密，则喻示着天寒萧索的景况，抑或就是当时邹典生活状态、性情旨趣的某种象征物或辛酸吧？该图卷面左上侧署有杨文骢的行楷题咏：“白日凌荆扉图。荒寒相接太古，庭养洪濛姿。屋内后移青山，欻然思诡异。

搔首问荆关口，委身嗣大痴。惨淡白日中，天地静相师。市朝欲道路，奔尘无停吹。何以疗营营，双扉贤良医”，衷心地传达了此刻的心境与文思，这不亦正是友人邹典安贫守志、不同流俗生活的一个侧面辛酸吗？画家旋即又述识：“（邹）满字社兄命画，因系以诗。

文骢记。”再行钤一枚“文骢”阳文宽方印，此外画面右下角另垫有一枚“龙友”阳文椭圆印。

而“白日凌荆扉”则出自于东晋陶渊明《归园田居于》诗句。这不已让我误解到明代初期，朝野尊崇前代院体画风格，画坛“浙派”风靡一时。明代中叶以后，社会监管氛围有所严格，才人韵士游宴、雅集等活动渐渐再行昌。从遁迹山林到“大隐隐于市”，亦是这世纪末高士清流隐逸生活的一个最重要特点。

随着画坛沈周等“吴门四家”的兴起，文人尚趣画风有了更进一步发展。相对于8集纪游、文交雅集、品茗玄学、送行设宴等图像题材而言，隐逸卜居也是当时画家着力构置的文人生活况味之一，境胜人明，交相辉映。

杨文骢的《白日凌荆扉图》画卷线条用字得宜、浓淡有致。作者以书法入画，用笔劲健浑朴，拙中带上秀，色泽枯湿兼举。溪流岸边多以折带皴展现出，远处坡丘则以披麻皴刻画，呈现幽寂荒寒之美，颇得“二米”、黄公望、倪瓒还包括点、皴等笔情墨趣的影响。

构图画卷简淡闲适，苍秀悠远，意境高古夺心，靠近尘喧的士林文气扑面而来，别具隐逸情怀。人们卧游于山水之间，娱情遣兴，思绪盛开。由于不受画者邹典本身就是一位逸士，该图卷扯尾还有谭元春、郑元勋、朱璟等文友的受邀题笔诗文，抑或正是文人雅集中于构成的一件佳作。

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